一江春水向东流剧情简介

一江春水向东流

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导演：郑君里蔡楚生
主演：白杨

电影简介：
　　这部影片中有三条情节线：一条是素芬与婆婆、孩子所经历的苦难生活，它真实地表现了抗战时期沦陷区和国统区人民的贫困与痛苦，有着强烈的控诉作用；另一条是张忠良由一个抗日爱国青年走向堕落，混入腐败的上层社会的过程，影片围绕这一条线，还写了一批政客、官商，有力地暴露了国民党官僚统治集团不顾民族危机和人民，大发其国难财的罪恶和他们荒淫无耻的生活；第三条是写张忠良的弟弟张忠明投奔山区游击队，战后留在解放区工作。
海某纱厂的女工素芬和夜校教师张忠良相识并相爱。张忠良为宣传抗日，给义勇军募捐，引起纱厂温经理的不满。没多久，素芬和忠良结婚了，一年后有了一个儿子。
　　
　　抗战全面爆发以后，忠良因参加救护队离开了上海，与亲人告别。素芬带着孩子、婆婆回到乡下。但农村已被日寇侵占。
　　
　　忠良的弟弟忠民和教师婉华参加了抗日游击队。父亲因向日寇要求减少征收粮食，被吊死。素芬又和儿子、婆婆回到上海，到了难民事务所。
　　
　　忠良在参加抗战过程中历尽磨难，好容易逃出到了重庆，但无依无靠，为生活所迫，他去找在抗战前认识的温经理的小姨王丽珍。已成交际花的王丽珍在干爸庞浩公的公司里给忠良找了份工作。渐渐地，忠良经不起堕落生活的诱惑，终于和王丽珍结了婚。
　　
　　这时，素芬和婆婆则过着艰难的生活。忠良当上了庞浩公的私人秘书，终日来往穿梭于上层社会的人群中，将素芬等早已抛置脑后。而抗战胜利后，素芬还盼望着得到丈夫的消息。忠良回到上海后又和王丽珍的表姐何文艳发生了关系。素芬为养家糊口，到何文艳家做了女佣。
　　
　　一次在何文艳举行的晚宴上，素芬认出了丈夫忠良，当她说出真相时语惊四座。后素芬收到忠民的来信，忠民已与婉华结婚，并祝兄嫂全家幸福。这时，素芬才将实情告诉婆婆。张母找到儿子，当面痛斥忠良，但懦弱的忠良仍不悔改，素芬万般无奈，投河自尽了。
　　
　　这部影片上映后受到观众空前热烈的欢迎，卖座之盛，继《渔光曲》之后再创最高纪录。连映三个月，观众达７０万人次。影片之所以成功，是由于编导者以深刻的内容和通俗的手法，敏锐地传达了广大中国人民在抗战前后的感情、心理和思想，真实地反映了当时中国的无情现实。
　　
　　一个家庭的悲欢离合故事，包容了对一个时代历史变迁的反思。影片借鉴中国传统的艺术形式，将戏剧性和抒情性相结合。
　　
　　它的故事曲折，结构缜密，几条线索通过交插和对比的手法，推动情节步步深入展开，使人物命运扣人心弦。它又着眼于以情动人，画面的长镜头处理和画外歌曲声，选用中国古典诗词的意境，富有浓郁的抒情色彩和诗意。
　　
　　影片着力刻画的人物也十分成功。体现了中国劳动妇女传统美德的素芬，表现了矛盾心理和双重性格的张忠良，以及代表上层阶级的凶狠残忍的王丽珍等，这些艺术形象体现了时代矛盾的深度和广度。
　　
　　在中国电影史上，该片被誉为“史诗式的影片"而列入优秀影片的行列。

《一江春水向东流》堪称为中国电影史上的经典之作，电影于1947年10月上映，连映三个多月，观众达70余万人次。

　　电影《一江春水向东流》分为《八年离乱》和《天亮前后》上下两集。影片把抗战前后将近十年间的复杂社会生活，浓缩到一个家庭的遭遇之中，形成了一个曲折动人的故事。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危难关头，整个社会处于纷繁动乱之中，强烈地表达了人民的正义呐喊。

　　影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。

　　电影剧情：

　　上海某纱厂女工素芬在夜校读书时结识了教师张忠良，后结为夫妇。一年后，抗日战争爆发，忠良参加救护队，随军转移。素芬和婆母、孩子回到家乡。忠良在南京险遭敌人枪杀，宜昌失守时又被敌人俘虏，备尝艰辛。忠良的家乡沦陷，素芬不得已同婆母、孩子逃回上海。此时的忠良已逃出日军魔掌，辗转抵达重庆，流落街头，迫不得以去求助了有权势的妇人王丽珍，在王丽珍的引诱下，张忠良很快投怀送抱，而他渐渐走向堕落。抗战胜利，张忠良和王丽珍来到上海何文霞的家。没想到，素芬恰好在何家当女佣。当素芬发现与王丽珍在一起的男人竟是自己的丈夫，伤心地逃出何家。张忠良方寸大乱，王丽珍逼张忠良与素芬离婚。对此，张忠良左右为难。最后，受尽侮辱的素芬在绝望中投江自杀。影片有着史主寺般的气魄，写景写情都潮湃动人，堪称雅俗共赏，亦是四十年代中国电影寓教化于戏剧的典范。

　　这部影片中有三条情节线：一条是素芬与婆婆、孩子所经历的苦难生活，它真实地表现了抗战时期沦陷区和国统区人民的贫困与痛苦，有着强烈的控诉作用；另一条是张忠良由一个抗日爱国青年走向堕落，混入腐败的上层社会的过程，影片围绕这一条线，还写了一批政客、官商，有力地暴露了国民党官僚统治集团不顾民族危机和人民，大发其国难财的罪恶和他们荒淫无耻的生活；第三条是写张忠良的弟弟张忠明投奔山区游击队，战后留在解放区工作。

　　电影评论：

　　对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这究竟是为什么？

　　影片中三条情节线交织发展，对比描写，构成了抗战前后中国现实生活的真实画卷。这部影片最后让素芬自尽前给儿子留下了“不要学爸爸要学叔叔”的遗言。这一简短的话语，大大地深化了主题，是作者对现实生活的思考的结果。《一江春水向东流》被誉为中国电影史上第一部史诗式影片，它拍成上映后，受到观众的空前欢迎。上海市连映3个月，观众达70万人次，创造了《渔光曲》之后的最高纪录。

　　导演简介：

　　蔡楚生(1906—1965)走过的是一条现实主义、电影民族化的艺术创造道路。他编导的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾，控诉旧中国的社会、统治阶级的腐败，倾吐人民大众的心声，呼唤黎明解放的到来。他导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，有头有尾，人物性格刻划细腻入微，内涵丰富，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》(与郑君里合导)。这两部影片都分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。特别是《一江春水向东流》非常典型的体现了他善于动用电影艺术的综合手段，从观众的审美要求和欣赏心理出发，采取对比手法，讴歌真、善、美，鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大。但影片脉络清楚，层次分明，首尾呼应默契，时空转换不露痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及戏曲展开情节的手法，并运用电影蒙太奇手段用交叉和对比相结合的形式，在同一时间下转换空间，使之情节步步展开，直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观众所喜爱，在中国电影史上占有重要的地位。

　　郑君里(1911—1969)是一位演员出身的导演。三十年代他曾在《大路》、《迷途的羔羊》等20多部影片中扮演重要角色，后从事导演工作。四十年代其代表作除了与蔡楚生合导的《一江春水向东流》，最为出色的便是《乌鸦与麻雀》。这部影片中，郑君里以其雅俗共赏的艺术审美和悲喜结合的艺术特征，表现出其娴熟的导演技巧。该片的故事发生在一幢弄堂房子里，内景特别多，空间异常狭窄，导演在场面调度、镜头运用上尤其显得灵活而有表现力。郑君里在五十年代又导演了《枯木逢春》与《林则徐》、《聂耳》。他的《枯木逢春》有着中华民族水墨画般的意蕴，而《林则徐》、《聂耳》这两部人物传记片，既真实地表现了过去年代中的历史人物，又不完全囿于历史的局限，达到了当时传记片人物创作艺术质量的高峰。

　　女主角简介：

　　白杨(1920—1997)的成名作是1936年主演的《十字街头》。在这部影片中，她与赵丹配戏，扮演一纱厂教练员杨艺英，比较成功地塑造了这一充满幻想、幼稚的女资产阶级青年女性形象。四十年代，她主演《八千里路云和月》与《一江春水向东流》。特别是在后一部影片中，她饰演的女主人公李素芬，举止端庄，内心充实，感情真挚，成为中国妇女传统美德的贤妻良母形象的典型，博得了广大观众的赞誉。白杨的艺术生涯一直延续到六十年代，先后拍摄了《为了和平》、《祝福》、《金玉姬》、《冬梅》等影片。特别是1956年她在《祝福》中塑造的祥林嫂形象达到了她表演艺术的高峰。白杨在后期的艺术实践中，逐步形成了优美、自然、含蓄、鲜明的表现风格，她的外部动作与表情，既符合人物的性格与戏的规定情景，又使人感受到白杨所固有的那种娴静、柔和、舒适的美感，透露出东方妇女特有的神韵。

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